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歪酷博客

本模版系 歪酷博客YuMi,猫粟米 授权使用


莫苏 @ 2008-06-27 10:01

“我在故我思,乃有“问题”焉。我思故我在,乃有“主义”焉。”“五四”以来,中国知识分子就一直在“主义”与“问题”两个方面苦苦求索着。对于西方产生的种种主义,我们国人往往心向往之,希望能以之解决种种“问题”,但我们却又常有一种迷惑的感觉,很多概念于我们来说总是那么的含含糊糊,难以理解。随便举一例来说,同是自由主义,在英国是自由主义,在美国却被称为保守主义,而保守主义一词在英国却表示另一种在美国被称为“托利主义”的理论。误解的产生,一方面是思维方式和翻译的原因,“主义”来自西方,在中国语境里我们的理解不免有些困难;另外一大方面则是由于这些理论本身在在发展的过程中在定义上便有着不尽详尽,相互混淆的地方。在我看来,自由主义,理性主义,保守主义,社会主义,新自由主义,新保守主义……这些看似分离的“主义”,实际上却有着一些共同的底线。在这里,我试就最基本的自由主义和社会主义这两大思想流派进行分析,说明它们是最终统一于人性的。 

一 

自由主义发轫于十八、十九世纪,是西方最重要的思想流派(或曰意识形态)。对于自由主义的讨论几乎涉及了西方所有的意识形态,自由主义因此也被成为“元意识形态”。正如前文所说,自由主义在发展的过程中,发生了很多的变化,产生了一些甚至是相互冲突的理论。但是我们仍然可以将它的核心理论观点拿出来,看看它的人性主义基础。 
说起自由主义就不得不提个人主义,在有些学者的观点里,自由主义和个人主义是同一过程的两面,个人主义的政治诉求就是自由主义,而自由主义的根基就是个人主义。主流观点认为,个人主义是自由主义的核心原则,这反映了坚持个体具有至高无上价值的信念。个人主义最重要的两点内涵就是“独立的个人是社会的本原或基础”和“个人是社会的终极价值(人是目的)” 因此自由主义强调自由选择权。
在自由主义者看来,人类最重要的权力就是对于自己行为的掌控(当然,在不影响他人自由的情况下),他们认为无论一个人的行为是否是符合社会的大众观点,只要他不违反法律,他都有决定自己行为的权力,因为他个人才是社会的终极价值。另外个人主义还隐含着对基本平等的信仰,至少对于道德价值而言是如此。自由主义对于个人的观点扩展到社会,就形成了一个以尊重人权,提倡社会生活多样性,反对人治为要素的自由主义观点。因此自由主义包含了一下的六条基本原则:自决原则;最大限度的平等自由;多元主义;中立性;善的原则;正当对善的优先性 。因此有人说,自由主义意味着一种世界观,一种价值体系,一种对某些人来说不可背逆的政治,它将个体的自由视为最重要的价值,别人的自由是它的唯一界限。 
自由主义者信奉有限政府,他们认为国家虽不是完全没有必要的,但其只须负责保护人类共同生活的基本准则不被破坏即可,例如防止人们对其他人使用暴力,以及在经济领域内保证自由竞争,防止垄断的形成等等。国家过多地干预被认为是对人们自由的破坏,因此是不适宜的。另外国家制定管理国家的规章制度时,原则上必须得到“被统治者”的同意,也就是“统治者”要接受“被统治者”的授权。在政府权力被限制的同时,自由主义者们笃信自由市场机制的调节作用,认为市场是经济发展取之不竭的动力。 在社会福利方面,自由主义者信奉“自主保障”的原则,至多还加上一条“扶助原则”。所谓“扶助原则”指的是:首先每个人应该自主,然后是家庭有扶助个人的责任;只有当家庭确实无能为力时,才由基层社会机构,如乡镇等提供援助;只有当基层社会机构无力支助时,才由更高一级社会机构出面,以此类推。可以说自由主义的福利原则就是自食其力,这一点也体现在自由主义者在追求幸福方面的理念里。我们常说的“美国梦”,其核心就是一个能以自己能力创造新生活的梦想,我认为,这个梦集中体现了自由主义对于人性的认识。 也就是说自由主义允许个人自由的选择其行为,但却不保障行为的结果。你有追求幸福的权力,这是社会予以保障的,但是你最终是否可以得到幸福却完全取决于你自己。这就是自由主义,有自由,更有责任。 

二 
社会主义思想可以追溯到17世纪的平等派和掘地派,或者托马斯.莫尔的《乌托邦》,乃至柏拉图的《理想国》,但是社会主义作为一种政治信条直到19世纪早期才逐渐形成 。它的发展是对工业资本主义出现的反应,社会主义最初代表的是手工业者的利益,这些人受到工业扩张的威胁,但很快就和不断增长的工人阶级有了联系。最初的社会主义的目标是废除以市场交换为基础的资本主义经济,代之以建立在公有制基础之上的社会主义社会。这里我们不难察觉早期的社会主义要破坏和替代的就是市场经济,至于以后所谓“社会主义市场经济”实际上背离了社会主义最初的意图,这一现象与其称为改革,不如说是因为社会主义者也开始认识到了市场的工具性。由于不是本文重点,这里先略去不提。 社会主义的核心观念是认为人类是一种与共同人性的存在相联系的社会动物,因为这一人性,人们因一种同志友谊或博爱紧密地联系在一起,因此社会主义者习惯于强调后天胜于先天禀赋,强调集体多于个人。社会主义核心价值是强调社会平等,相信平等具有最高价值。与自由主义的机会平等不同,社会主义更愿意讲“结果平等”,这一价值观也是计划经济、按需分配、公有制等一系列社会主义概念的一个基础。 社会主义者倾向于根据财富分配解析社会,把阶级看做一个重要的社会分群标准。阶级是社会主义的一个重要概念,是“立场”问题,也就是思考的出发点。社会主义在传统上代表了工人阶级的利益,认为工人阶级是社会变革的原动力,可是他们却一直承受着资本家的剥削。因此社会主义的目标就是要消除经济和社会的阶级,至少要降低这种不平等。 

三 

一直以来,人们对于自由主义和社会主义常常存在着先入为主的想法,认为两者是对立的两种价值体系:自由主义意味着放任而社会主义则意味着管制。两者泾渭分明,互不相容。可是事实却不如我们想象的那样,当我们拨开迷雾仔细审视这两种主义的时候,我们却发现了他们有着相似的人性基础。实际上,在两者的发展过程中,都曾出现了在一定程度上向对方靠拢的情况。十九世纪晚期,自由主义阵营出现了一种社会自由主义,相信与福利改革与经济干预。而这种情况在社会主义阵营情况就更明显了,甚至出现了革命的社会主义 与改良社会主义 的对抗。 我们可以毫不犹豫地说,自由主义和社会主义的立论都是建立在对人性的认识上的。人类的“第一欲求”是生存,为了生存人类必须尽力占有对自己有利的资源,寻求自身利益的最大化。自由主义者认为,人们逐利的本性并不是一件可耻的事,正相反,为了得到利益,防止混乱导致价值的丧失,人们摸索了一套“共同道德”,这一“道德”应得到人们的“合理忍让”以避免更多的损失。由此,自由主义认为会产生一个相互制约的达到平衡的市场,在市场上每个人都想要得到自身的利益,反而使各种权力抵消在市场中。 既然人都是自利的,那么谁都想社会的制度会对自己有利,自由主义鼓吹建立一套让人们可以参与管理国家政策的制订的体制,那么这样制订出来的肯定是在最大程度上满足了人们的利益的。 对于自由主义者来说,对于这一问题的理解,最重要的反应就是承认个人努力的价值,给予人们同样的通过努力得到成功的机会。他们认为只有让人们有满足自身欲望的能力和机会,社会才能得到发展。 而在社会主义者那里,同样的情况却有了不同的理解。社会主义者认为既然人都是逐利的,那么只要有利益的存在,人们都有可能破坏“公德”去谋求私利。所以社会主义强调建立一个集体制国家,并将所有资源收归公有,交由集体管理,从而杜绝个人的投机行为。 既然人们都想得到利益,那么社会的利益该如何分配呢?对于这一问题,社会主义也追求平等但是他们却不相信不同阶级的人们可以最终得到一样的待遇。因此,他们希望得到“结果公平”,不管你是什么阶层,可这在一定程度上却也阻碍了人们的积极性。 
自由主义与社会主义都是因应工业社会的变革而产生的, 二者最初都是以抗争、批判的面貌出现, 它们所要对抗的都是那个时代最不合理或最不人道的处境和制度。无论是自由主义还是社会主义,其实都在追求自由,社会主义之所以给人一种专制的印象,其实是因为在社会主义实践中极权主义对它的影响,使人产生了误会。哈里.尼克曾说:“社会主义必须以争取自由和民主作为最高宗旨,否则它就什么也不是。” 在这里我们不妨以另一种角度来看待自由与管制,一句话就是:对于私人领域要民主,对于公共领域要管制。既是这样,只要我们划分清公域和私域的范围,以人性主义的观点,就能最大程度上的避免出现那些违反基本人性原则的错误了。 无论是自由主义和社会主义的各自对自身理论的改革,还是方兴未艾的所谓“第三条道路”的摸索,我们都在追求一种完美,一种根植于人性之上的制度。毕竟,“人是万物的尺度”,“主义”也不例外。



 
莫苏 @ 2008-06-27 09:58

       四吨石头,十二个盲人,一个虚构的森林,带来的却是前所未有的感受。
       朝阳文化馆的“CHE切•行动”剧场里,有人说盲人的《盲人》上演是戏剧史上一次重大的事件。我不知道这句话是否太过于夸张,毕竟在一个不怎么高档的剧场由一群完全的“业余”表演的话剧似乎无法影响或改变些什么。可是他们毕竟去做了,完成了世界上首次完全有盲人来表演的话剧。因此,《盲人》是特别的,因此,《盲人》也是让人难以评价的。
       在这样一个话剧里,演技是不需要的。让盲人来演盲人,这原本是不应有难度的,这不过是让他们在做自己罢了,但是如果要让盲人演给正常人看,并试图去诠释梅翁象征主义的剧本,就得让他们以一个正常人演戏的方式来表演,于是这本身成了一个悖论:让盲人像正常人那样来演盲人。而这一悖论又似乎成了整台话剧的瓶颈,舞台上,我们分明看到了演员们的真诚,他们在竭力地表现话剧里的感觉、情感、动作,但是这样的表演不禁让我们奇怪,这到底是利用盲人来哗众取宠,还是以盲人的本色出演来表达对艺术的最高追求?
       本剧的导演、艺术指导林兆华说:“这个戏中有恐惧、有绝望,甚至还有死亡,但是我们也要相信未来。在和这些视障演员的交流中,这种信念让我感受很深刻。我在和他们的碰撞过程中,常常感觉我不太正常,他们更正常。尽管他们看不见了,但是在他们的心中永远有一盏明灯,透出无限的希望,这正是该剧要传达给观众的。”林导的说法充满了人道主义的同情和友好,但也显然忽视了这出戏本身的含义。
        毕竟,我们要评价的是演出本身。无须讳言,在《盲人》里,我们看到的是彻头彻尾的绝望、孤独,没有什么无限的希望,更没有什么所谓的新生。我以为,说到底《盲人》探讨的正是人类永远的母题——孤独。即使地球上的人越来越多,即使今天的新科技让人类的联系更加方便与快捷,我们还是无法真正触碰彼此,我们仍然孤独。“我们每年每月都在一块儿,我们却从来没见过彼此!”剧中的盲人始终独自生活,“孤独地站在一起”。这是一种反差,在面临共同的困境与挑战,人类的聚集也许只能带来更深的孤独。
        不同于《海上钢琴师》里1900的孤独,也不同与《铁皮鼓》里奥斯卡的孤独,《盲人》的孤独是一种被命运遗弃的孤独。也许你有同伴,也许你有追求,可当一天你发现你的依靠都不存在了,你其实是自己在战斗。克里希那穆提说,只有当你不再执着的时候,你才可能获得幸福。可是对于幸福的找寻本身就是一种执着,你越是追求,便越是得不到,所以我们注定孤独。唯一可做的就是等待,从今天等待明天,从明天等待后天,从后天等待到死亡。我要说在《盲人》里,我们看得到彷徨,看得到恐惧,却没有——或者无法——看到该如何解脱。这是梅翁的用心,也是现实的写照。我们不可能逃出孤独,可我们总在试图这样做。《楚门的世界》里那个寻找出口的青年,《德州•巴黎》里面寻找妻子的丈夫, 《剪刀手爱德华》里那个寻找价值的人造人……因为寻找,所以孤独。也因为孤独,才让我们寻找。这是一个不知道会不会有终点的循环,我们都在这个循环里出生、成长、直到死亡。
       我们不知道自己在哪,我们不知道要跟从谁,方向的缺失,权威的缺失,价值观的缺失,在《盲人》里都得到了完美的诠释。面对一个未知的森林,我们可以做的是什么,是等待,是摸索,还是选择死亡?我得不到结果,只好让自己迷失在这座盲人的森林,慢慢等时间回答。




 
莫苏 @ 2008-06-17 16:12

有多少写了一半的小说
死在抽屉的左角
有多少喝了一半的情酒
洒在桌上去蒸发

如果爱,请深爱
不愿相信
等于从未有过

如果爱,请深爱
可以迷失
但不要忘记自己的
尊严

如果爱,请深爱
尽力保持微笑
直到眼泪涩了僵硬的舌

如果爱
那么
请深爱


 
莫苏 @ 2008-05-27 08:34


We've only just begun to live
White lace and promises
A kiss for luck and we're on our way
We've only begun

Before the rising sun we fly
So many roads to choose
We start out walking
And learn to run
And yes! We've just begun

Sharin' horizons that are new to us
Watchin' the signs along the way
Talkin' it over just the two of us
Workin' together day to day, together

And when the evening comes we smile
So much of life ahead
We'll find a place where there's room to grow
And yes! We've just begun

Sharin' horizons that are new to us
Watchin' the signs along the way
Talkin' it over just the two of us
Workin' together day to day, together, together

And when the evening comes we smile
So much of life ahead
We'll find a place where there's room to grow
And yes! We've just begun



 
莫苏 @ 2008-05-24 23:51

终于明白自己的方向,终于清楚的感觉到自己的前进……


 
莫苏 @ 2008-05-19 21:58

我开始不能好好的完成一件事,我的周围随处是半完成的东西:45分35秒的《北京乐与路》,203页的《西方文化史》,第5首的《Every Man For Himself》,12行的《迷路在盲人的森林》……我在想我的生活是不是也是半完成?
我很累,我甚至没有完成一件事,可是我真的很累,我不明白这是为什么

我有很多梦想,我有很多承诺,我有很多方向,我有很多多余
书,音乐,路这是我生活的绳索。
我要逃离生活的悬崖。。。